春天景色宜人，就像一首优美的诗，处处入诗境。在古诗中约会春天，恣意采撷，细品乐读，静静地守望春暖花开，定能为你人生的春天增添一抹亮丽的色彩。
经过了一个严冬的蛰伏，世间所有呼吸着、有生命律动的生物体，似乎都在“蠢蠢欲动”。因而，万物复苏的同时，人也会变得敏感和多情起来。“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”（贺知章《咏柳》）一年一度，早春的杨柳长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，经过春风的修剪、梳理，恰似一位长发飘飘的少女在春风中曼舞。徜徉在春风中，看杨柳随风摇曳，听鸟儿悠扬歌唱，那是多么惬意！
韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中的“草色遥看近却无”，写的是一片片野草沾了春雨之后，远看似是泛起了绿色，近看却什么都没有，早春小草沾雨后的那种朦胧美跃然纸上，让人神往。更令人叹为观止的是苏轼那首《惠崇春江晚景》：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”诗人仅用桃花初放、江暖鸭嬉、芦芽短嫩等寥寥几笔，就勾勒出了早春江景的优美画境，其绝句“春江水暖鸭先知”，把画家没法画出来的水温冷暖，描绘得情趣盎然、美妙传神，岂不妙哉！
如果说早春给人们以惊喜，那么盛春则给人们以兴奋。盛春时节那微微的春风，蒙蒙的春雨，浓浓的春水，交织地掀开了春天的帷幕，无限的春色一起涌向大地。“胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。”宋代朱熹的《春日》，给人们呈现出蓬勃向上的春天里，一片欣欣向荣、姹紫嫣红的迷人景象。
关于描写春天的诗句，古往今来真是数不胜数。写春晨的：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”（孟浩然《春晓》）情景交融，清新质朴；写春寒的：“春昼自阴阴，云容薄更深。蝶寒方敛翅，花冷不开心。亚树青帘动，依山片雨临。”（梅尧臣《春寒》）乍暖还寒，形象逼真；写春雪的：“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”（韩愈《春雪》）独辟蹊径，颇具新意；写春水的：“三月桃花浪，江流复旧痕。朝来没沙尾，碧色动柴门。接缕垂芳饵，连筒灌小园。已添无数鸟，争浴故相喧。”（杜甫《春水》）生活气息，扑面而来；写春雨的：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”（杜牧《江南春》）泼墨山水，淋漓尽致；写春晚的：“远目随天去，斜阳着树明。犬知何处吠？人在半山行。”（杨万里《春日》）常中见巧，平中见奇……尽管这些诗句表达出诗人的不同情感，或热情，或伤怀，或慨叹，或喜悦，但都流淌出了同样的春天，将这个多情的季节渲染得瑰丽明艳。
暮春三月，春将归去，由此也引发了诗人们无限的惋惜和思念之情，一种淡淡的伤感自然就弥漫在暮春诗中。“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”韩愈的《晚春》就颇具趣味，花草知道春将逝去，便吐艳争芳，虽是晚春，但仍具风采，透视出暮春时节，人们割舍不下的情结。“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台,夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。”晏殊的这首《浣溪沙》，读来是无奈，眷恋，抑或是心痛？
看—回“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”（崔护《题都城南庄》），乐—次“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”（白居易《钱塘湖春行》），才能在“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”（释志南《绝句》）中，感受春天的恬静；在“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”（叶绍翁《游园不值》）中，感受春天的俏丽；在“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家”（王驾《雨晴》）中，感受春天的可爱；最终在“律回岁晚冰霜少，春到人间草木知”（张栻《立春偶成》）中，像欧阳修一样，不受打扰地享受“春空”：空旷、灵秀、娴静、自由,让自己的灵魂融入春风、春阳、春色、春情里……